Pietrangeli e le città

Poiché su Prime e Rarovideo c’è quasi l’intera cinematografia, sto vedendo / rivedendo tutto Antonio Pietrangeli e sono rapita dal modo in cui filma le città. Una parte del fascino sta senz’altro nel b/n ma non è solo quello. È anche lo sguardo di Pietrangeli: non dissimile da quello che rivolge ai suoi personaggi, è uno sguardo mai distratto neanche per finta, anzi concentratissimo e perfino famelico di immagini. Perciò, anche se non rinuncia a soffermarsi sull’icona (il Duomo, la piazza principale e così via), non è mai calligrafico e risulta anzi quasi documentario. Poiché il cinema di Pietrangeli è tutto teso a captare le onde del tempo sociale, i personaggi vengono definiti anche dallo spazio che li circonda oltre che dalla valanga di oggetti di consumo e di canzoni pop che riempiono i vuoti e i silenzi. Dunque l’attenzione che Pietrangeli dedica ai luoghi e alle città è parte integrante del suo scrutare il presente, il quotidiano, il nuovo e il vecchio.

Bisogna però fare dei distinguo. Questo discorso non vale certamente per Souvenir d’Italie che una recensione dell’epoca definisce “un biglietto da visita per stranieri sponsorizzato dal Touring Club”. E in effetti il film è un’infilata di cliché turistici sfruttati in quanto tali, anche se Pisa toglie il fiato da quant’è bella e la parentesi farsesca della visita guidata al castello di Ceralto (inventato) ha un che di geniale: non a caso c’è lo zampino di Dario Fo.

Anche l’utilizzo di Roma e Milano sfugge un po’ alla considerazione di cui sopra. Pietrangeli era romano e girò a Roma diversi film – Adua, Lo scapolo, Fantasmi a Roma, poche scene de La parmigiana e de La visita – ma sono pochi gli esterni iconici. Fra questi spicca la bellissima, lunghissima panoramica sui tetti che si conclude con Nino Manfredi e Catherine Spaak che non riescono a parlare perché suonano le campane: una gag che va molto romanamente a sdrammatizzare la bellezza della Città Eterna.

Per Milano il discorso è ancora diverso: in quegli anni Milano era lo sfondo di moltissimi film – Antonioni, Visconti e non solo – che cercavano di mettere a fuoco i cambiamenti della società italiana. Un’operazione perseguita anche da Pietrangeli che però ambienta nella rutilante Milano del boom economico solo un film, Nata di marzo. Molto bella, per esempio, è la scena in cui compare il Pirellone ancora in divenire (siamo nel 1958-59): Francesca e Sandro discutono e intanto salgono sul bus, e quando il bus esce di scena appare il cantiere del Pirellone. Allora la mdp, invece di seguire i suoi protagonisti, esita quasi sovrappensiero, quasi distratta, e alza lo sguardo due secondi sul cantiere prima di correre dietro ai due coniugi in rotta. Nota a margine: Nata di marzo comincia con una folgorante, quasi metafisica scena del Sancarlone di Arona, doppiamente spiazzante per me che conosco bene Arona e mai mi sarei aspettata di trovarmela in un film di Pietrangeli.

E quindi, insomma, a quali film mi riferisco? A quelli ambientati in provincia: in generale Pietrangeli predilige la provincia e gli piace esplorarla, in un’analogia con la donna resa esplicita da La visita. Perciò Il magnifico cornuto è ambientato a Brescia, bellissimo il carrello in piazza del Duomo (oggi piazza Paolo VI); La parmigiana si muove fra Sabbioneta e Parma, con piazza Duomo e un sciur con panciotto e cappello che dice a un amico “Gliel’ho detto a quei signorini del consorzio: io del Mec me ne sbatto le balle!”: il film venne girato un paio d’anni dopo la nascita del Mercato comune.

La visita è ambientato a San Benedetto Po con vedute fantastiche della piazza dell’abbazia di Polirone e dell’immenso Po che viene varcato più volte nel corso del film: quando Pina e Adolfo arrivano a Ferrara Adolfo si sporge a guardare fuori dal finestrino e dice:
– Che è, il castello degli Estensi?
– Lo conosci?
E Adolfo dà una risposta che contiene una contraddizione: prima dice che sì, certo che lo conosce, ma poi, quasi scusandosi, aggiunge che lo conosce solo dalle fotografie. E questa è una degna chiosa del loro incontro, cominciato proprio con uno scambio di fotografie.

Io la conoscevo bene è per lo più ambientato a Roma ma gli esterni degni di nota sono a Orvieto con il Duomo che incornicia la Sandrelli bella e triste come una Madonna. Curiosità: alla fine dell’incontro di boxe nel Teatro Mancinelli il personaggio interpretato da Nino Manfredi salta sul ring e, guardandosi intorno, chiama: “Adrianaaa!” Considerato che nella scena seguente nasce una sintonia tenerissima fra Adriana/Sandrelli e il pugile suonato – che non è Manfredi – viene voglia di ipotizzare un omaggio da parte di Stallone, anche se il personaggio di Talia Shire si chiama in effetti Adrian.  

Quanto rimpianto per Pietrangeli, quanto…